printmaking
no series is an edition: each individual print is unique
matrices (PALJAKKA), 2022
above: details
EN: Matrices (Paljakka), 2022
Left: Images 1-2: two-layer photopolymer prints on Korean paper. 141 x 74cm each. Image: sphagnum moss and grasses that compose a 10,000 year-old mire photographed at the Mustarinda artist residency in Finland. Photopolymer film developed entirely with natural UV light in Paris, France.
Image 3. photopolymer print on cyanotype. First layer image (cyanotype): photograph of a clearing in pine trees (looking up). Second layer image (photopolymer print): sphagnum moss and grasses (looking down). 100x 60cm.
Right: Image 1: two-layer photopolymer print on Korean paper. 141 x 74cm. Image/ layer 1: sphagnum moss and grasses that compose a 10,000 year-old mire photographed at the Mustarinda artist residency in Finland. Image/layer 2: trees at Hossa National Park, Finland. Photopolymer film developed entirely with natural UV light in Paris, France.
Image 2-3: same as Image 1, but on bark paper, 60 x 70cm
Image 4: same as Image 1, but on Zercale paper, 109 x 79cm.
Image 5: same as Image 1, but on transparent kochi paper, 75 x 60cm.
Image 6: two-layer photopolymer print on Thai paper, 137 x 109cm. Image/layer 1: trees at Hossa National Park, Finland. Carving-cartographies made by beetles in bark, forest surrounding the Mustarinda artist residency, Finland.
FR : Matrices (Paljakka), 2022
Gauche: Images 1-2. tirage photopolymer en 2 couches sur papier coréen. 141 x 74cm chacun. Image: sphainges et herbes (carex) qui composent une une fagne âgée de 10 000 ans photographiée pendant la résidence Mustarinda en Finland. Film photopolymer développé entièrement avec la lumière UV naturelle à Paris.
Image 3: tirage photopolymer sur cyanotype. L’image de la première couche (cyanotype): photographie d’une clairière de pinède (en regardant vers le ciel). L’image de la deuxième couche (tirage photopolymer): sphinges et herbes carex (en regardent vers le sol). 100 x 60cm.
Droite: Image tirage photopolymer en 2 couches sur papier coréen. 141 x 74cm. Image/ couche 1: Image: sphainges et herbes (carex) qui composent une une fagne âgée de 10 000 ans photographiée pendant la résidence Mustarinda en Finland. Image/couche 2: arbres, Hossa National Park, Finlande. Film photopolymer développé entièrement avec la lumière UV naturelle à Paris.
Images 2-3 : Cf. Image 1, mais sur papier écorce, 60 x 70cm
Image 4: Cf. Image 1, mais sur papier Zercale, 109 x 79cm.
Image 5: Cf. Image 1, mais sur papier kochi transparent, 75 x 60cm.
Image 6: tirage photopolymer en 2 couches sur papier Thai, 137 x 109cm. Image/couche 1: arbres, Hossa National Park, Finland. gravure-cartographies réalisés par des scarabées au sein des écorces de la forêt autour de la résidence Mustarinda, Finlande.
geography of transparencies, 2022 (ongoing)
collaboration with poet christopher alexander kostrisky gellert
This series of photopolymer prints, integrating text from the poems She preserves and The moons is a place by Christopher Alexander Kostrisky Gellert, is part of an ongoing project which questions our relationship to the disappearance of diverse life forms as we continue to collect and preserve specimens in vitrines and cages. It is an invitation to let go of our domination of other species, to forego collection and to blur our vision. Layers of text and image are conceived as geographic strata that mediate between what is hidden beneath the earth’s surface, and the transformation of this energy as it emerges from the ground.
EN: Series of photopolymer prints integrating text from two poems written by Christopher Alexander Kostritsky Gellert into pre-existing compositions.
Left: 1. A plane, rootless… 2022
Layer 1, 2022. 74 x 141cm. Photopolymer print on Korean paper. Printed with natural pigments and soy-based inks. Photosensitive film developed with natural light. Texture: photopolymer film degrades and rips throughout the printing process. Images: photographic superposition of birch trees (betula tortuosa) photographed in the Finnish tundra (Kilpisjärvi), “bacteria prints” (living photographic images generated by photosensitive bacteria, collected in the tundra) in petri dishes, cosmic data on the aurora borealis, and other elements collected during a residency in Finland. Words from he poems Geography of Transparencies and The moon is a place by Christopher Alexander Kostritsky Gellert integrated into the composition.
2. Layers 1 and 2, 2022. 74 x 141cm. Photopolymer print on transparent Japanese paper (Cf. same texture / images as Layer 1).
Right : 1. She preserves, 2022
Layer 1, 2022. 74 x 141cm. 74 x 141cm. Photopolymer print on Korean paper. Printed with natural pigments and soy-based inks. Photosensitive film developed with natural light. Texture: photopolymer film degrades and rips throughout the printing process. Images: photographic superposition of birch trees (betula tortuosa) photographed in the Finnish tundra (Kilpisjärvi), “bacteria prints” (living photographic images generated by photosensitive bacteria, collected in the tundra) in petri dishes, cosmic data on the aurora borealis, topographical maps, and other elements (lichens, mosses…), collected during a residency in Finland. Words from the poems Geography of Transparencies and The moon is a place by Christopher Alexander Kostritsky Gellert integrated into the composition.
Layers 1 and 2, 2022. 74 x 141cm. Photopolymer print on transparent Japanese paper (Cf. same texture / images as Layer 1).
2. She tears, she gouges, she takes off… 2022
Layer 1, 2022. 74 x 141cm. Photopolymer print on Korean paper. Printed with natural pigments and soy-based inks. Photosensitive film developed with natural light. Texture: photopolymer film degrades and rips throughout the printing process. Images: superposition of orchids, photographed at the greenhouses of Versailles-Chèvreloup, and birch (betula nana) branches photographed in Finland (Ii). Words from the poems Geography of Transparencies and The moon is a place by Christopher Alexander Kostritsky Gellert integrated into the composition.
Layers 1 and 2, 2022. 74 x 141cm. Photopolymer print on transparent Japanese paper (Cf. same texture / images as Layer 1).
FR : Série de tirages photopolymères qui intègrent le texte de deux poèmes de Christopher Alexander Kostritsky Gellert au sein des compositions existantes.
Gauche : 1. A plane, rootless… 2022
Couche 1, 2022. 74 x 141cm. Tirage photopolymère sur papier coréen. Imprimé aux pigments naturels et encre végétal (à base de l’huile de soja). Film photosensible développé à la lumière naturelle. À motif d’une superposition photographique des bouleaux (betula tortuosa) photographiés dans la toundra finlandaise (Kilpisjärvi), des “tirages bactériens” (images photographiques vivantes générées par des bactéries photosensibles de la toundra) au sein des boites de petri, données spatiales sur l’aurore boréale, et d’autres éléments récoltés lors d’une résidence en Finlande. Mots des poèmes Geography of Transparencies et The moon is a place écrits par Christopher Alexander Kostritsky Gellert intégrés au sein de la composition.
Couches 1 et 2, 2022. 74 x 141cm. Tirage photopolymère sur papier japonais transparent, suspendu devant Couche 1 (Cf. même descriptif Couche 1).
Droite : 1. She preserves, 2022
Couche 1, 2022. 74 x 141cm. 74 x 141cm. Tirage photopolymère sur papier coréen. Imprimé aux pigments naturels et encre végétal (à base de l’huile de soja). Film photosensible développé à la lumière naturelle. À motif du film photopolymère déchiré, et d’une superposition photographique des bouleaux (betula tortuosa) photographiés dans la toundra finlandaise (Kilpisjärvi), des “tirages bactériens” (images photographiques vivantes générées par des bactéries photosensibles de la toundra) au sein des boites de petri, données spatiales sur l’aurore boréale, cartes topographiques, et d’autres éléments (lichens, mousses, etc.) récoltés lors d’une résidence en Finlande. Mots des poèmes Geography of Transparencies et The moon is a place écrits par Christopher Alexander Kostritsky Gellert intégrés au sein de la composition.
Couches 1 et 2, 2022. 74 x 141cm. Tirage photopolymère sur papier japonais transparent, suspendu devant Couche 1 (Cf. même descriptif Couche 1).
2. She tears, she gouges, she takes off… 2022
Couche 1, 2022. 74 x 141cm. Tirage photopolymère sur papier coréen. Imprimé aux pigments naturels et encre végétal (à base de l’huile de soja). Film photosensible développé à la lumière naturelle. À motif du film photopolymère déchiré, superposition photographique des orchidées photographiées aux serres de Versailles-Chèvreloup, et des branches du bouleau (betula nana) photographiées en Finlande (Ii). Texte des poèmes Geography of Transparencies et The moon is a place écrits par Christopher Alexander Kostritsky Gellert intégrés au sein de la composition.
Couches 1 et 2, 2022. 74 x 141cm. Tirage photopolymère sur papier japonais transparent, suspendu devant Couche 1 (Cf. même descriptif Couche 1).
details : She tears… , etc.
EN: Cutting through the garden, No. 1 and 2 2022
Layer 1, 2022. 100 x 140cm. Photopolymer print on Thai paper. Printed with natural pigments and soy-based inks. Photosensitive film developed with natural light. Texture: photopolymer film degrades and rips throughout the printing process. Images: photographic superposition of plant elements collected, cultivated and photographed in petri dishes (leaves, lichens, mosses…). Words from the poem Geography of Transparencies by Christopher Alexander Kostritsky Gellert integrated into the composition.
Layers 1 and 2, 2022. 100 x 140cm. Photopolymer print on transparent Japanese paper (Cf. same texture / images as Layer 1).
FR : Cutting through the garden, No. 1 et 2, 2022
Couche 1, 2022. 100 x 140cm. Tirage photopolymère sur papier thaïlandais. Imprimé aux pigments naturels et encre végétal (à base de l’huile de soja). Film photosensible développé à la lumière naturelle. À motif du film photopolymère déchiré, et d’une superposition photographique des échantillons végétaux collectés, cultivés au sein des boites de petri et photographiés (feuilles, mousses, lichens…). Texte du poème Geography of Transparencies écrit par Christopher Alexander Kostritsky Gellert intégrés au sein de la composition.
Couches 1 et 2, 2022. 100 x 140cm. Couche 2 : tirage photopolymère sur papier japonais transparent, suspendu devant Couche 1 (Cf. même descriptif Couche 1).
EN: from the series Capture and Release, 2021- 2022 : No. 1, 2, 3
100 x 140cm. Photopolymer print on Thai paper. Printed with natural pigments and soy-based inks. Photosensitive film developed with natural light. Texture: photopolymer film degrades and rips throughout the printing process. Images: photographic superposition of plant and bacteria elements collected, cultivated and photographed in petri dishes (leaves, mosses…); fragments of Japanese and Finnish landscapes photographed by the artist.
FR : de la série Capture and Release, 2021-2022, No. 1, 2, 3
100 x 140cm. Tirage photopolymère sur papier thaïlandais. Imprimé aux pigments naturels et encre végétal (à base de l’huile de soja). Film photosensible développé à la lumière naturelle. À motif du film photopolymère déchiré, et d’une superposition photographique des échantillons végétaux et bactériens collectés, cultivés au sein des boites de petri et photographiés (feuilles, mousses…) ; fragments des paysages japonais et finlandais photographiés par l’artiste.
EN:
Images 1-2: from the series Capture and Release, No 4-5, 2021- 2022: photopolymer prints. Image: Superposition of the artist’s hand holding a soil/moss sample on the Saana fell in Kilpisjärvi, Finland.
Image 1: No. 4, on Salland paper, 27 x 38cm
Image 2: No. 5, on handmade Indian paper, 41 x 29cm
Images 3-5: from the series The Microbial Sundial, No 1-3, 2021-2022, : photopolymer prints. Image : Petri dish placed in the snow, containing a transparent printed image of data patterns describing auroral activity. This printed data was embedded in the Petri dish beneath a transparent layer of agar agar gel, on which bacteria samples collected in the arctic tundra grew, thereby superposing a layer of microbial life over cosmic data patterns (Kilpisjärvi, Finland, 2021).
Image 3: on Salland paper, 24 x 35cm
Image 4: on Zercale paper, 41 x 30cm
Image 5: on Zercale paper, 30 x 41cm. Image: depicting the in-situ installation The Microbial Sundial : an in-situ sun-dial made in the tundra using 12 Petri dishes similar to those pictured in Images 3-4 and a birch branch.
FR :
Images 1-2 : de la série Capture and Release, No. 4-5, 2021-2022 : tirages photopolymers. Image: Superposition de la main de l’artiste qui tient un échantillon de sol et mousses sur le fell (montagne) de Saana, Kilpisjärvi, Finland.
Image 1: No. 4, sur papier Salland, 27 x 38cm
Image 2: No. 5, sur papier indien fait main, 41 x 29cm
Images 3-5 : de la série The Microbial Sundial, No. 1-3, 2021-2022 : tirages photopolymers. Image: boîte de petri placée dans la neige, qui contient une image imprimée sur Rhodoïd, à motif des données spatiales relatives aux aurores boréales. Cette image a été placée en-dessous d’une couche d’agar agar transparent, permettant aux bactéries locales collectées dans la toundra de pousser sur cette couche vivante, superposant la vie microscopique et les données spatiales (Kilpisjärvi, Finland, 2021).
Image 3: sur papier Salland, 24 x 35cm
Image 4: sur papier Zercale, 41 x 30cm
Image 5: sur papier Zercale, 30 x 41cm. Image: présente l’installation in-situ The Microbial Sundial: un cadran solaire créé dans la toundra avec 12 boites de petri (semblables à celle qui figure dans Images 3-4) et une branche de bouleau.
TRACES (betula tortuosa), 2021
EN: Traces (Betula Tortuosa), 2021. 141 x 74cm each. Series of 4 photopolymer prints on Korean paper. Image: superposition of 2 photographs of a birch tree (betula tortuosa) in Kilpisjärvi, Finland. Printed entirely with natural UV light in the pouring rain in Paris, France.
FR : Traces (Betula Tortuosa), 2021. 141 x 74cm chacune. Série de 4 tirages photopolymères sur papier coréen, à motif d’une superposition de 2 photographies d’un bouleau (betula tortuosa) à Kilpisjärvi, Finlande. Imprimée entièrement avec la lumière UV naturelle, sous la pluie parisienne.
Traces (Betula Tortuosa), 2021. Chlorophyll print on philodendron leaf. Printed outside in Ii, Finland. Image: superposition of 2 photographs of a birch tree (betula tortuosa) in Kilpisjärvi, Finland.
OVER AND UNDER (WHIRLPOOL), 2019
EN: Over and Under (Whirlpool), 2019
Images 1-8 : No. 3-10, series of 9 photopolymer prints (from Prussian blue to orange oxide) printed on semi-transparent Thai paper. 137 x 109cm. Superposition of 2 photographs taken by the artist: fumerole pits in Námafjall, Iceland and a whirlpool off the Cap Fréhel, France. Installation shot at Le 6b, Saint-Denis, France.
Image 9. Over and Under (Whirlpool), No. 11, on semi-transparent banana paper. 75 x 55cm.
Image 10. Over and Under (Whirlpool), No. 12, on semi-transparent Japanese kochi paper. 80 x 60cm.
FR : Over and Under (Whirlpool), 2019
Images 1-8 : No. 3-12, 137 x 109cm chacune : série de 9 tirages photopolymères (de bleu de prusse à orange oxide) sur papier thaïlandais semi-transparent. À motif d’une superposition de deux photographies prises par l’artiste : des fumerolles à Námafjall, Islande et un tourbillon sur la côte du Cap Fréhel, France. Installation, Le 6b, Saint-Denis, France.
Image 9. Over and Under (Whirlpool), No. 11, sur papier banane, 75 x 55cm
Image 10. Over and Under (Whirlpool), No. 12, sur papier japonais kochi, 80 x 60cm.
EN: Over and Under (Whirlpool), No. 1, 2019. Series of 2 cyanotypes on fabric (150 x 100cm each). Superposition of 2 photographs taken by the artist: fumerole pits in Námafjall, Iceland and a whirlpool off the Cap Fréhel, France. (Last two images: details of photopolymer prints)
FR : Over and Under (Whirlpool), No. 1, 2019. Série de 2 cyanotypes sur tissu (150 x 100cm chacun). À motif d’une superposition de 2 photographies prises par l’artiste : des fumeroles à Námafjall, Islande et un tourbillon au Cap Fréhel, France. (Dernières deux images: détails des impressions photopolymères)
Details of Over and Under (Whirlpool) series: photopolymer prints and cyanotypes
INTERLACED, 2019
EN: Interlaced (cyan) No. 1 2019, series of 3 cyanotypes. Based on a superposition of macroscopic photographs taken of orchids, greenhouses of Versailles-Chèvreloup, France. 70cm x 150cm each.
FR: Interlaced (cyan) No. 1 2019, 70cm x 150cm chacun : série de trois cyanotypes à partir de trois photographies macroscopiques d’une orchidée, prises par l’artiste aux serres de Versailles-Chèvreloup.
EN: Interlaced, No. 1 2019, series of 6 photopolymer prints on Korean semi-transparent long fiber paper, 74cm x 141cm each.
FR : Interlaced, No. 1 2019. Série de six tirages photopolymères sur papier coréen. 74 x 141cm chacun.
EN: Interlaced, 2019, series of 6 risographies. 29 x 41cm each. Based on a superposition of macroscopic photographs taken of orchids, greenhouses of Versailles-Chèvreloup, France.
FR : Interlaced, 2019, série de 6 risographies, 29 x 41cm chacune. À motif d’une superposition de trois photographies macroscopiques prises des orchidées aux serres de Versailles-Chèvreloup, France.
INTERSECTIONS, 2019
EN: Intersections, 2019. series of 5 photopolymer prints on Thai long fiber paper, 100 x 140cm each., in ochre, orange, green and turquoise. Plate development entirely with natural UV light on a rainy day. Superposition of three black and white photographs of palm fronds taken by the artist at the Kew Gardens in London.
FR: Intersections, 2019. Série de 5 tirages photopoymères imprimées sur papier thaïlandais, 100 x 140cm chacune, en ocre, orange, vert et turquoise. À motif d’une superposition de trois photographies argentiques de feuilles de palmier prises par l’artiste au Kew Gardens, Londres. Développées sous la pluie avec la lumière UV naturelle.
TRACES (EPHESUS), 2019
EN: Traces (Ephesus), 2019. Series of 3 photopolymer prints (2 on semi-transparent Korean paper, 141 x 74cm each ; 1 (orange) on kochi paper : 75 x 60cm). Plate development entirely with natural UV light. Superposition of 3 black and white photographs taken by the artist of cycads (“the fossil plant”) and palm tree bark (Kew Gardens in London), and column fragments with vegetal motifs in Ephesus, Turkey.
FR: Traces (Ephesus), 2019. Série de 2 tirages photopolymères (2 imprimées sur papier coréen semi-transparent. 141 x 74cm chacune ; 1 sur papier japonais kochi :75 x 60cm). À motif d’une superposition de trois photographies prises par l’artiste des cycadées (la plante dite « fossile ») et écorces de palmier (Kew Gardens, Londres), et des fragments des colonnes romaines aux motifs végétaux photographiés à Éphèse, Turquie.
Resuscitations, 2019
EN: Resuscitation (1-4), 2019, 109 x 79cm each. Series of three prints on Zercale and Japanese kochi papers. Etching (soft ball ground imprint) and chine-collé of leaf skeletons, collected in the greenhouses of at the Jardin des plantes in Paris.
FR : Resuscitation (No. 1-4), 2019, 109 x 79cm chacune. Série de trois gravures sur papier Zercale et kochi. Eau-forte et chine-collé : empreinte des squelettes de feuilles au vernis mou, collectées aux serres du Jardin des plantes, Paris,
effondrements, 2021
EN: Image 1-3: Effondrements, No. 1-3, 2021. 50 x 60cm each. Photo-resist etchings printed on Rives BFK. Photograph of the Dolomites mountain. Texture : relief patterns of photoresist.
Image 4 : Geological study No. 1 (crystals and Icelandic landscapes), 2018. Photo-etching. Superposition of a microscopic photograph of polymer crystals crushed under glass (courtesy, chemist Bastiaan Buddingh’, PhD) and photograph of the geothermal landscapes of Myvatn, Iceland taken by me. Private collection, Paris, France
Images 5-8: Frozen Landscapes (Dolomiti) No. 1-3, 2021, Photopolymer prints on Rives BFK. Images: superpositions of landscapes photographed in the Dolomites. (Image 5 : 36cm x 24cm ; Images 6-7: 47 cm x 65cm ; Image 8: 46.5cm x 35.5cm)
FR: Images 1-3 : Effondrements, No. 1-3, 2021. 50 x 60cm chacun. Eau-forte et photoresist sur papier Rives BFK. A motif d’un paysage au sein des Dolomites. Texture : le relief du photoresist après avoir été mordu par l’acide.
Image 4 : Etude géologique No. 1 (cristaux et paysages islandais), 2018. Photogravure. A motif d’une superposition d’une photographie microscopique des cristaux polymers écrasés sous verre (image photographié par le chimiste Bastiaan Buddingh’, PhD) et une photographie prises par l’artiste d’un paysage géothermique à Myvatn, Islande. Collection privée, Paris, France.
Images 5-8 : Frozen Landscapes (Dolomiti) No. 1-3, 2021. Tirages photopolymères sur papier Rives BFK. Images : aux motifs d’une superposition de paysages des Dolomites. (Image 5 : 36cm x 24cm ; Images 6-7: 47 cm x 65cm ; Image 8: 46.5cm x 35.5cm)
skins, 2019-2022
EN: Left: Skins No. 2, 2019. 130 x 140cm. Cyanotype, superposition of macroscopic photographs of bark layers and burnt succulent tips, taken at the greenhouses of Versailles-Chèvreloup.
Right: Skins No. 3-4, 74 x 141cm. Photopolymer prints on Korean paper (green and turquoise)
FR : Gauche : Skins No. 2, 2019. 130 x 140cm. Cyanotype à motif d’une superposition des photographies macroscopiques de couches d’écorce et pointes de succulentes noircies, prises aux serres de Versailles-Chèvreloup.
Droite : Skins No. 3-4, 74 x 141cm. Tirages photopolymère sur papier coréen (vert et turquoise)
EN:
Left:
Images 1-3. Traces (Betula Nana), 2021. 141 x 74cm. Photopolymer print on Korean paper. Superposition of details of sculptures made in the Bothnian Bay near Ii, Finland, incorporating birch branches (betula nana)
Image 4-5. Fragments, 2019. Print from a series of 6 photopolymer prints (from red oxide to green oxide) of superpositions of two photographs: a macroscopic Japanese tree in front of a crane photographed by the artist in Tokyo and hippocampal neurons of rats (microscopic photograph taken by Maria Joana Pinto, PhD). Printed on transparent kochi paper 69 x 98cm.
Right:
Image 1-2. Skins, No. 1 2019, 68 x 107cm. Two-layer superposition of two photopolymer prints: 1 on transparent Japanese kochi paper. and 1 on opaque Arches paper. Based on a superposition of macroscopic photographs of bark and cactus, photographed bsy the artist at the greenhouses of Versailles-Chèvreloup, France.
Image 3. Agave Skins No. 1, 2020, 75 x 110cm. Two-layer superposition of two photopolymer prints on transparent Japanese kochi paper. and opaque Arches paper. Plates developed with natural UV light. Based on a superposition of macroscopic photographs of agave “bark” or skin, Madrid Botanical Garden and garden in Aktur, Turkey..
FR :
Gauche :
Images 1-3. Traces (Betula Nana), 2021. 141 x 74cm. Tirage photopolymère sur papier coréen (fibres de mûrier). A motif d’une superposition des photographies d’une série de sculptures réalisées in-situ en Finlande avec des branches de bouleau (betula nana).
Images 4-5. Fragments, 2019. Un tirage d’une série de 6 impressions photopolymère (de rouge vénitien à vert oxydé) sur papier kochi, 69 x 98cm : à motif d’une superposition de deux photographies : un cèdre devant une grue photographié par l’artiste à Tokyo et des neurones hippocampiques d’un rat (photos microscopiques prises par Maria Joana Pinto, PhD).
Droite :
Images 1-2. Skins, No. 1, 2019. 68 x 107cm. Superposition en deux couches : deux tirages photopolymères, dont un imprimé sur papier kochi japonais transparent et un sur papier Arches opaque. À motif d’une superposition des photographies microscopiques de l’écorce et du cactus, prises par l’artiste aux serres de Versailles-Chèvreloup, France.
Image 3. Agave Skins No. 1, 2020. 75 x 110cm. Superposition en deux couches : deux tirages photopolymères, dont un imprimé sur papier kochi japonais transparent et un sur papier Arches opaque. À motif d’une superposition des photographies microscopiques de la peau de l’agave, Jardin botanique de Madrid et un jardin à Aktur, Turquie
EN:
Left: Skins, No. 12-15, 2021 (from the series Sentient Forms)
Series of photogravures: superposition of agave stems photographed at the Madrid Botanical Gardens. Printed on sisal (agave fiber) paper, (65.5cm x 48.5cm) and Rives BFK (50cm x 66cm)
Right: Skins, No. 16-17, 2021 (from the series Sentient Forms)
Series of photogravures on Arches paper. 22 x 30cm each. Superposition of agave stems photographed at the Madrid Botanical Gardens.
FR :
Gauche : Peaux No.12-15, 2021 (de la série Formes sensibles)
Série de photogravures sur papier sisal (à base de fibres d’agave : 65.5cm x 48.5cm chacune) et Rives BFK (50cm x 66cm). À motif d’une superposition de photographies des tiges d’agave americana (Real Jardin Botánico de Madrid)
Droite : Peaux, No. 16-17, 2021 (de la série Formes sensibles)
Série de photogravures sur papier Arches. 22 x 30cm chacune. À motif d’une superposition de photographies des tiges d’agave americana (Real Jardin Botánico de Madrid) et d’une sculpture de la main d’Eros photographiée au Musée du Louvre (sculpture romaine Aphrodite accroupie, IIe siècle).
EN: Fragments, 2019. Series of 6 photopolymer prints (from red oxide to green oxide) of superpositions of two photographs: a macroscopic Japanese tree in front of a crane photographed by the artist in Tokyo and hippocampal neurons of rats (microscopic photograph taken by Maria Joana Pinto, PhD). Printed on transparent kochi paper and paper dyed with crushed carnation petals collected by the artist in the Kew Gardens, London. 69 x 98cm each.
FR: Fragments, 2019. Série de 6 impressions photopolymère (de rouge vénitien à vert oxydé). 69 x 98cm chacune : à motif d’une superposition de deux photographies : un cèdre devant une grue photographié par l’artiste à Tokyo et des neurones hippocampiques d’un rat (photos microscopiques prises par Maria Joana Pinto, PhD). Imprimées sur papier japonais transparent et papier teinté avec des pétales d’œillet collectés et écrasés par l’artiste au Kew Gardens, Londres. À droite : même image combinée avec une impression de film photopoymer déchiré sur papier kochi transparent.
Cycads, 2019
EN: Cycads, 2019, photopolymer print, superposition of two photographs of cycads and ancient fern species, taken at the Botanic Garden, Meise, Belgium. Printed on banana fiber paper. 76 x 55cm.
FR : Cycadées, 2019. Série de trois tirages photopolymères, 76 x 55cm chacune : à motif d’une superposition de deux photographies macroscopiques des cycadées et une espèce ancienne de fougère, prises au Jardin botanique de Meise, Beglique. Imprimées sur papier banane.
decaying plantscapes, 2019
EN: Decaying Plantscapes No. 13, 14 and 15, 2021
140 x 100cm each. Photopolymer prints on Thai paper of an agave plant on the Mediterranean coastline (Monaco). Printing plate developed with natural UV light. Installation with other prints, and hanging preserved cactus skeletons and agave stems.
This piece evokes the degradation of the once-natural Mediterranean landscape of Monaco, which has been transformed into a profoundly urban landscape. The image used to produce this photogravure was photographed on a cliff facing the Mediterranean sea. However, the sea cannot be distinguished in this image: nothing is left, except the traces of a decomposing landscape, with the few remains of invasive plants like the agave americana and skyscrapers.
FR : Decaying Plantscapes No. 13, 14 and 15, 2021
100 x 140cm chacun. Tirage photopolymère sur papier thaïlandais, à motif d’une photographie d’un agave americana sur la côte méditerranéenne (Monaco). Plaque photosensible développée avec la lumière UV naturelle. Installation avec d’autres tirages, des agaves et des squelettes de cactus préservés et suspendus.
Cette œuvre évoque la dégradation d’un paysage du littoral méditerranéen naturel de Monaco, qui s’est transformé en paysage profondément urbain. L’image photographique utilisée pour produire cette photogravure a été prise sur une falaise, juste en face de la mer méditerranéenne. Pourtant, on ne retrouve pas la mer dans cette image— rien que les traces d’un paysage en décomposition, avec les quelques restes des plantes invasives comme l’agave americana et les gratte-ciels.
EN:
Images 1-2: Decaying Plantscape No. 8-9, series of 2 small photogravures (size A4) on Salland paper. Superposition of macroscopic photographs of palm fronds at the Meise Botanical Garden in Brussels. Private collections, France and Belgium.
Images 3-4: Decaying Plantscape No. 4-5 series of 2 small photogravures (size A4) on Salland paper. Based on a superposition of two landscape photographs of agave americana plants on European coastlines : the harbor of Monaco (cityscape) and the beach of Aktur, Turkey. Private collections, France.
Images 5-6: Decaying Plantscape No. 6-7, series of 2 small photogravures (size A4) on Salland paper. Based on a photograph of the reproductive center of a cycad plant at the Meise Botanical Garden in Brussels. Private collections, France.
FR :
Images 1-2: Decaying Plantscape, No. 8-9, série de 2 impressions photopolymère (taille A4) sur papier Salland. À motif d’une superposition de deux photographies des feuilles de palmier au jardin botanique de Meise à Bruxelles. Collections privées, France et Belgique.
Images 3-4: Decaying Plantscape, No. 4-5, série de 2 impressions photopolymère (taille A4) sur papier Salland. À motif d’une superposition de deux photographies des paysages littoraux européens avec agave americana : le port de Monaco et la plage à Aktur, Turquie. Collections privées, France.
Images 5-6: Decaying Plantscape, No. 4-5, série de 2 impressions photopolymère (taille A4) sur papier Salland. Photographie du centre reproductif d’un cycadée au jardin botanique de Meise à Bruxelles. Collections privées, France.
EN: The Shattered Greenhouse, 2020. Series of photopolymer prints, depicting superposed photographs of the Meise Botanic Garden, Brussels. Printed with natural UV light— photosensitive film continuously degraded throughout the printing process until the image disappeared.
1. Printed on Thai paper. 140 x 100cm.
2. Printed on Arches, 90 x 70cm.
FR: La serre éclatée, 2020. Série de tirages photopolymères, à motif d’une superposition des photographies du jardin botanique de Meise à Bruxelles. Plaques developpées avec de la lumière UV naturelle. Film photopolymère s’est déchiré au cours de la réalisation des tirages, jusqu’à ce que la disparition de l’image.
botanical studies, 2018-2022
Left: Image 1: Botanical Study No. 11, 2018. 15 x 18cm. Photogravure of glial cells printed on preserved waterlily from Scottsville, New York.
2: Botanical Study No. 10, 20198 23 x 26cm. Photogravure of glial cells printed on preserved waterlily from Scottsville, New York, both ghost-printed on Japanese paper.
3: Botanical Study No. 12, 2018. 15 x 18cm. Photogravure of Icelandic landscape superposed with macroscopic photo of Icelandic basalt columns, printed on preserved waterlily from Scottsville, New York.
4: Geological Study No. 2, 2018. 31 x 37cm (framed dimensions). Water lily printed on a photogravure of Icelandic landscape superposed with macroscopic photo of Icelandic basalt columns, printed on paper dyed with hand-collected and crushed rose petals. Private collection, Paris, France.
5: Geological Study No. 3, 2018. 18x 24cm (framed dimensions). Photogravure of Icelandic landscape superposed with macroscopic photo of Icelandic basalt columns, printed on paper dyed with hand-collected and crushed rose petals.
6: Geological Study No. 4, 2018. 17.5 x 26.5cm. Gum bichromate print. Image of a whirlpool of the coast of the Cap Frehel, France superposed with Icelandic landscape (Myvátn), 2018
EN:
Left :
Images 1-2: from the series Spontaneous Encounters with the Ephmeral and the Senescent, Act IV Picea Abies, 2022. Photopolymer prints on Indian handmade papers.
Image 1: 56 x 26cm
Image 2: 50 x 32cm
Images 3-7 : Botanical Studies No. 21-26, 2022, photopolymer prints on various papers died with plant pigments. Images: photograms of plant specimens from the artist’s herbarium.
Image 3: 50 x 35cm, on Canson paper died with berry pigments.
Image 4: 56 x 26cm, on Indian handmade paper
Image 5: 50 x 32cm, on Indian handmade paper
Image 6-7: 50 x 35cm each, on Canson paper died with berry pigments
Right:
Botanical Study, No. 27, 2022, soft-ball ground imprint on Salland paper, 50 x 15cm
Image 1: Botanical Study No. 13 (water lillies), 2018. 40 x 50cm (framed dimensions). Offset lithography, photo-etching and collage. Superposition of macroscopic photographs of water lillies (from the garden of the artist’s mother) and platycerium (Botanical Garden, Toronto). Private collection, Paris, France.
2: Botanical Study No. 14 (water lillies), 2018. 40 x 50cm (framed dimensions). Offset lithography, photo-etching and collage. Superposition of macroscopic photographs of water lillies (from the garden of the artist’s mother) and platycerium (Botanical Garden, Toronto).
3-5: Botanical Study No. 15- 20 (water lillies), 2018. 23 x 30cm each. Series of offset lithography prints : superposition of macroscopic photographs of water lillies (from the garden of the artist’s mother) and platycerium (Botanical Garden, Toronto).
EN: from the series Spontaneous Encounters with the Ephmeral and the Senescent, 2021-2022. Photopolymer prints, anthotypes produced with berry pigments and cyanotypes tinted with lichens, onions and other plant pigments. Images: Finnish landscapes (Kilpisjärvi)
Image 1. Photopolymer print on Salland paper, 33 x 43cm. Image: Superposition of image from Acts III and IV of the Spontaneous Encounters with the Ephmeral and the Senescent project, depicting birch trees in various states of senescence (approaching death): betula nana and betula tortuosa and photograms of lichens growing around the trees in their native Finnish landscapes (Ii and Kilpisjärvi).
Image 2. Cyanotype on Canson paper died with onion pigments. 25 x 35cm. Image: photograph of the betula tortuosa birch tree growing in the arctic tundra (Kilpisjärvi, Finland).
Image 3. Anthotype (ephemeral photographic print made from photosensitive berry pigment emulsion) on Canson paper, 25 x 35cm. Image: Kitsiputous waterfall, Kilpisjärvi, Finland.
Image 4. Cyanotype on Canson paper, 25 x 35cm. Image: photograph of the betula tortuosa birch tree growing in the arctic tundra (Kilpisjärvi, Finland).
Image 5. 2 cyanotypes on Canson paper, 25 x 35cm. Images: photographs of the betula tortuosa birch tree growing in the arctic tundra (Kilpisjärvi, Finland).
Image 6. Anthotype made from berry pigment emulsion on Canson paper, 25 x 35cm. Same as Image 1.
Image 7. Same as image 1.
FR: de la série Rencontres fortuites avec l’éphémère et le sénescent, 2021-2022. Tirages photopolymers, anthotypes produits avec des pigments de baies, cyanotypes teintés aux lichens, oignons et d’autres plantes. Images : paysages finlandais (Kilpisjärvi)
Image 1. Tirage photopolymer sur papier Salland, 33 x 43cm. Image: Superposition des images de Actes III et IV du projet Rencontres fortuites avec l’éphémère et le sénescent, qui capte les états de sénescence (presque morts) : betula nana et betula tortuosa ainsi que des phonogrammes des lichens qui poussaient autour des arbres au sein de leurs paysages finlandais natifs (Ii et Kilpisjärvi).
Image 2. Cyanotype sur papier Canson teinté aux pigments des oignons. 25 x 35cm. Image : photo du bouleau betula tortuosa au sein du paysage arctic (Kilpisjärvi, Finlande).
Image 3. Anthotype (tirage photographique éphémère réalisé grâce aux pigments photosensibles de baies) sur papier Canson, 25 x 35cm. Image: chute d’eau Kitsiputous, Kilpisjärvi, Finlande.
Image 4. Cyanotype sur papier Canson. 25 x 35cm. Image : photo du bouleau betula tortuosa au sein du paysage arctic (Kilpisjärvi, Finlande).
Image 5. 2 cyanotypes sur papier Canson teinté aux pigments des oignons. 25 x 35cm. Image : photos du bouleau betula tortuosa au sein du paysage arctic (Kilpisjärvi, Finlande).
Image 6. Anthotype (tirage photographique éphémère réalisé grâce aux pigments photosensibles de baies) sur papier Canson, 25 x 35cm. Cf. Image 1.
Image 7. Cf. Image 1.
EN: Velléda and the dead plane tree, 2019, series of 2 cyanotypes, superposition of three photographs taken of the statue of Velléda at the Luxembourg Gardens in Paris, after a plane tree was cut down just in front of her in June 2019. 130 x 80cm each.
FR: Velléda et le platane mort, 2019. Série de deux cyanotypes à partir d’une superposition de trois photographies de la statue de Velléda au Jardin de Luxembourg, qui observe les restes de plusieurs arbres découpés devant ses pieds en juin 2019. 130 x 80cm.
EN: Torn, 2019. Photopolymer print, superposition of two macroscopic photographs taken of two banana plants at the greenhouses of Versailles-Chèvreloup, printed on Korean long fiber paper, Superposed over a preserved, collaged aracae leaf. 74 x 141cm.
FR : Torn, 2019. Tirage photopolymère à motif d’une superposition de deux photographies macroscopiques prises des bananiers aux serres de Versailles-Chèvreloup, imprimées sur du papier coréen semi-transparent. Superposée sur une feuille d’aracae. 74 x 141cm.
Torn, printed on Arches paper and re-framed. 75 x 55cm.
Botanical Study No. 2 (succulent bloom), 2018. 50 x 70cm (framed dimensions). Offset lithography. superposition of a microscopic photograph of an abalone shell collected in Sintra, Portugal, and macroscopique photograph of a cactus flower (Madrid Botanical Garden, Spain), both taken by the artist. Printed on Arches paper.
Botanical Study No. 1 (succulent bloom), 2018. Cyanotype made with yellow cadmium pigment, from a superposition of a microscopic photograph of an abalone shell collected in Sintra, Portugal, and macroscopique photograph of a cactus flower (Madrid Botanical Garden), both taken by the artist. Printed on Japanese paper, Private collection, Paris, France
Botanical Study No. 8, 2019. Photogravure, succulent bloom and calcite on Arches paper, 46 x 60cm,. 2019, private collection, Rochester, NY
Botanical Study No. 4, 2019. Photogravure, succulent bloom and calcite. 31cm x 37cm (framed). 2019, collection of the Atelier Bo Halbirk, Paris, France
Botanical Study No. 3, (succulent bloom), 2018, gum bichromate print. 17.5 x 26.5cm.
Botanical Study No. 7, 2019. Photogravure, succulent bloom and calcite. Printed on paper hand-dyed with collected, crushed rose petals. 25 x 33cm. Private collection, Haute-Loire, France.
Botanical Study No. 6, 2019. Photogravure, succulent bloom and calcite on paper dyed with iwa enogu pigments. 25 x 33cm, 2019
Botanical Study No. 5, 2019. Photogravure, succulent bloom and calcite. 25 x 33cm. 2019, private collection, Paris, France
EN:
Left: from the series Spontaneous Encounters with the Ephmeral and the Senescent, 2021. Size A3. 1. Cyanotype superposing a photogram of a birch branch (betula nana), a photograph of other branches placed in the landscape and a topographical map of the place they were found. 2. Anthotype produced with berry pigments (Finnish landscape : Kilpisjärvi)
Right : Botanical Studies No. 22-23, 2019. Left (No. 22): 90cm x 67cm. Right (No. 23) : 67cm x 44cm. Cyanotypes made from a superposition of macroscopic photographs of a fern curl and a foxglove, taken at the greenhouses of Versailles-Chèvreloup, and a microscopic image of neurons.
FR :
Droite : Etudes botaniques No. 22-23, 2019. Gauche (No. 22 : 90cm x 67cm). Droite (No. 23): 67cm x 44cm. Cyanotypes à base d’une superposition des photographies macroscopiques du plumage d’une fougère et d’une digitale prises aux serres de Versailles-Chèvreloup et une image microscopique des neurones.
Gauche : de la série Spontaneous Encounters with the Ephmeral and the Senescent, 2021. Taille A3. 1. Cyanotype à motif d’une photogramme d’une branche de bouleau (betula nana), d’une photographie des branches posées au sein du paysage par l’artiste, et d’une carte topographique de la région où elles se trouvent. 2. Anthotype réalisé grâce aux pigments de baies : à motif d’un paysage finlandais (Kilpisjärvi)
EN : Linings, 2019. 130 x 140cm. Cyanotype, superposition of macroscopic photgraph of water lily veins and microscopic photograph of rat neurons.
FR : Linings, 2019. 130 x 140cm. Cyanotype à motif d’une superposition d’une photographie macroscopique des veines de nymphéa et photographie microscopique des neurones d’un rat (prise par Dr. Maria Joana Pinto).